这是我在德累斯顿的最后一个假日。早晨醒来，德国朋友斯多伊尔先生发来的微信已躺在我的手机里：

“这两天还好吗？今天打算去哪里？”

“我很好，德累斯顿真的很美。您还推荐我去哪里？”

“去皮尔尼茨宫吧。”他回复道。

“有什么特别的吗？”我问道。

说实话，德累斯顿于我的感觉就是一座宫殿之城。领略了茨温格宫的辉煌，让人不免有种“黄山归来不看岳”之感。

“二战时，皮尔尼茨宫幸免于盟军的空袭，基本保留了原貌。它就座落在易北河边，您可以乘船去。还有，他是中国风装饰的典范。”他答道。

一个小时后，我并没有乘船，却坐在了前往皮尔尼茨宫的公交车上。不知为何，身在异乡，哪怕只是数日的旅行，每每见到故乡的风情、文物，总觉得有种不可言说的趣味。

车子穿过“蓝色奇迹”大桥，一路东南，回看那些殿宇渐消失于视野，取而代之的是柔美的山峦和静谧的河流。时不时看到草地上伫立着一座精美的小屋，向我扑面而来，又飞快得掠过。

前后坐了30多站，才来到目的地。这里离市中心大约10公里的样子，在德国可是不短的距离。所以不难理解，为何这座宫殿能在空袭中躲过一劫。

皮尔尼茨山宫正面及花园部分

虽然早已听过友人的铺垫，当我踏入宫门之时，还是不禁为眼前的美景所着迷。明艳的色彩，东方的风情，配上如茵的绿草和鲜丽的花卉，即使在这样一个阴雨蒙蒙的日子，也让人赏心悦目。皮尔尼茨宫与茨温格宫、莫里茨宫并称为德累斯顿巴洛克三大典范，然而在我的眼中，它既不同于前者的沉稳庄重，也区别于后者的圆润可爱，透露的更多是一种新奇的美。

宫殿建筑群依山傍水。早期建成的两座宫殿有着同样的规制和外观，如镜子两侧的影像，相对而立。其中一座靠山，曰山宫，一座面水，曰水宫，连同晚期建成的新宫，从三面环抱着中心的巴洛克式花园。园中有喷泉，四侧的花卉被园丁修正成漂亮的几何图形，自西面又连接起宫苑的园林。

山宫向山一侧外立面

山水二宫的屋顶皆由天青色的瓦片砌成，虽形状不同，还是让人不由得联想起祈年殿的穹顶。屋檐之下与门廊的墙壁上绘有彩色壁画，主题是中国的人物、建筑、车舆和南方的植物，透露一种出清新活泼的异域风味。

水宫正面门廊部分的中国风装饰及壁画

在此二宫兴建的年代，“中国风”在欧洲正处于鼎盛时期。那时的中国是瓷器、丝绸之都，又是人们所臆想的文明、和谐社会的代表。皮尔尼茨宫当时的主人，萨克森选帝侯及波兰国王奥古斯特二世，也即奥古斯特强力王，是“中国风”忠实的拥趸。正是他在位之时，“中国风”在萨克森王室贵族蔚然成风。以仿制中国瓷起家的迈森瓷器厂也在彼时诞生，后来蜚声欧洲，成为硬瓷制造者的杰出代表，此处不表。

皮尔尼茨宫中展出的青花瓷器

在改建皮尔尼茨宫之时，强力王曾明确要求建筑要体现出东方特色。而其时，欧洲关于中国建筑和艺术的资料还相当匮乏。主持工程的柏培尔曼（Matthäus Daniel Pöppelmann）、龙格鲁尼（Zacharias Longuelune）等人虽是巴洛克时期最富盛名的建筑大师，却也从未造访过中国。据说，柏培尔曼的设计灵感来源于荷兰人纽荷夫（Jean Nieuhoff） 1655年到1657年在中国的游记画册。虽然其中有不少图样，但是并非学术著作。因此，最终的建筑其实和中国的式样并无多大关联，而壁画的面貌与中国的传统绘画亦相去甚远。但也许正因为没有范例，设计者才能发挥天马行空的想象，赋予它独一无二的风格。

在建筑群中，还有一件德国建筑史上的“中国风”代表作品。1790年，王室在获得了宫殿北部的一块土地后进行了最后一次扩建，其中还包括一个喷泉池。连同后期建成的亭子，这里被统称为中国花园。